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这是今年最诗意的电影，越南所遭受的创伤与得失，在这部处女作中获得深厚的表达。从熙熙攘攘的西贡到雾气笼罩的乡下，郁郁葱葱、雨季潮湿的村庄控制着影片的呼吸和思考的空间。整体的影像风格像是毕赣或者说是阿彼察邦，用多种形式的悲伤造就了这个三小时奥德赛世界，主角天安在乡下待的时间越长，他的思绪就越是流向过去。《金色茧房》表面上是关于死亡和失去的电影，但却充满众多的生命(人群、动物、植物)。为了捕捉生命的存在，在一系列令人着迷的长镜头和跟踪镜头中，让观众完全沉浸在天安的世界里，导演以这些的“生命”作为基础，控制着时间流逝和崩溃，信仰的模糊和重建，过去和现在，现实和梦境，尘世和空灵，这些状态开始肆意融入交织，只要抓住了超现实里拥有的，现实将变得更残酷，正如影片里说的“我不能同时存在于光明和黑暗中”。